著名书法家王冬龄贵阳孔学堂挥毫泼墨书写“天人合一、知行合一”

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得益于传统而不囿于传统

著名书法家王冬龄贵阳孔学堂挥毫泼墨书写“天人合一、知行合一”

　　王冬龄近影

　　在孔学堂书画研究院书写创作贵州人文精神:“天人合一,知行合一”

　　月

　　书为心画

　　李白诗

　　张九龄诗

　　春风秋水(上)

　　春风秋水(下)

　　齐耳的短发有些花白,黑色的中式服装显示庄重,脚下却点缀一双红色袜子,似乎说明这位老人生于传统却从未被传统束缚,这完全符合王冬龄的个性——传承传统精髓,又能打破常规。7月27日,王冬龄在贵阳孔学堂现场创作两件巨幅作品,不少省内外书法家慕名前来观摩,在他们眼中,王冬龄的艺术造诣就如他的穿衣风格一样“混搭”,其书法创作具有强烈的开创精神。

　　从老子到屈原,再从庄子到王阳明,王冬龄以他对艺术的理解,将传统与现代贯通,也将黔浙两地文化连接。十多米长的宣纸,100多字的内容,长达40分钟的书写,王冬龄专注于笔与纸的交流,整个创作一气呵成。王冬龄选取了王阳明初到贵州时创作的《始得东洞遂改为阳明小洞天三首》以及他的“四句教”,更是创作了“天人合一、知行合一”八个大字赠予孔学堂。

　　“练习书法的奥秘是向经典学习,临帖是每个学习书法的人必须经历的阶段,作为年轻人,应该海纳百川吸收世界文明精髓,但不能忘记中华五千年的经典。而在艺术发展的层面来看,在进行传统书法精髓的学习和传承之外,还需具备创新精神,提倡艺术跨界,利用书法资源丰富其他艺术门类。”王冬龄说。

　　根植传统时代语境阐述表达—　世界艺术家这样看

　　林散之(书法大师):今天看到你这幅字,胸中浩然之气大生,老来气馁了,突然而生,是不可得也。写草字要大胆,你胆大了。大进步,奇气,如此写下去,大有生气。(1987年2月看王冬龄赴京展作品时的笔谈)

　　沙孟海(书法大师):邵芝岩笔庄为予制椽笔,老病不常用,冬龄兄借去作十字,真伟观也。(1987年6月为“王冬龄书法展”题词)

　　陆俨少(中国画大师):王冬龄的书法笔性不错,有才气。在他们这辈人中间是很有希望的。(1988年与友人的谈话)

　　启功(书法大师):《公孙大娘舞剑器》草书四大屏,写得流畅而布局自然,很不容易,布局是很难很难的。(1987年9月中央人民广播电台“午间半小时”)

　　范景中(中国美术学院教授、博士生导师、南京师范大学教授):冬龄借艺术表现了自己开阔的胸襟,艺术也确实开拓了他的胸襟,蔚成了他的大气；在这层意义上,可以说:人如风格。(1994《王冬龄书画集》序)

　　曹意强(牛津大学博士、中国美术学院史论系主任):王冬龄通过自己的书法创作在传统与现代,中国与世界中找到一个契合点,一个赋予了他的书法以独立于世界意义的熔点。(《王冬龄书法艺术的独立性与世界意义》)

　　(英)巴克森德尔Chael　Baxandall　(伦敦大学教授、瓦尔堡研究院古典传统教授、美国伯克莱大学教授):真正的艺术必须具有普遍意义,而只有具备普遍意义的作品才可能有真正的民族和特定的文化特征。王冬龄的书法艺术是这个道理的见证。他的书法为世界艺术打开了两种新的可能性:纯粹的传统艺术与最前卫的现代艺术的有机结合,而这种结合又为中国书法成为世界视觉艺术中一个独立的艺术门类指出了可行的前景。

　　(德)约翰内斯·盖普哈特Johannes　Gebhardt(石荷州美术学院教授):为了阐明我是怎样理解发扬传统的,我推荐你们去看看王冬龄教授的作品,他的作品不仅深深地扎根于中国的传统,同时又用我们时代的语言加以解释、阐述。(《关于杭州中国美术学院陶瓷专业发展方向的思考》刊《新美术》 2000年4期)

　　(美)罗曼·凡罗斯科Roman　Verostko(美国电脑艺术家、明尼苏达美术学院教授):对我绘画作品中线条、笔迹影响很大的一种是西方现代派绘画大师康定斯基。另一种影响的因素是我1985年的杭州经历、杭州的西湖和书法家王冬龄教授的书法作品。(《艺术与算法——我的电脑美术创作与思路》刊《美术观察》1999第一期)

　　(瑞士)卡尔森·金Kim Karlsson,Zurich(苏黎士大学博士):在王冬龄的这些作品内,我看到的是富有节奏感的运笔,精神化的线条,抽象化的力度以及介于有和无之间的辩证张力,一切都追随着书法这一古老艺术的踪迹。像王冬龄这样的书法家,目的在于创造一个从文字出发但又不拘泥于文字本身,跨越中国文化区域的属于人类共有的表现方式。

　　融入性情磅礴气势一气呵成—　贵州书法家如此说

　　陈加林(中国书法家协会理事、草书专业委员会秘书长,贵州省书法家协会副主席):王冬龄是我国第一批书法研究生,他的书法体现出的价值和意义一直走在前沿。从这个时代的艺术发展层面来看,王冬龄有较高的个人学识和艺术理解,作品具有当代性,其独特的个人风格上也开创了先河。

　　王冬龄在草书上有很高成就,他并不拘泥于某一位古代名家风格,而是在现代人对传统书法的理解和感受方面进行不断开拓与创新。个人认为,他的价值已不局限于艺术手法的表现,而是对传统思想观念的颠覆,这种突破和革新需要很长时间的积淀。

　　作为“大字”的代表人物,站在传统基础上进行书法领域的创新,集众家之长为一身,尝试解读古人并将其与当代结合,是王冬龄为书法传承做出的贡献。这次来贵州创作,对我们来说也是一次思想的碰撞,这样关于艺术本体的交流我们还需要很多。

　　杨昌刚(中国书法家协会理事、贵州省书法家协会驻会副主席兼秘书长):王冬龄的书法创作以草书为主,在书法的性情、笔墨上做了很多探索。近年来,王冬龄十分活跃,在世界各地都展开了创作,产生很大影响,在书法教育上也做了很多探索,有利于中国书法的推动,这也是他在业内被公认的成就。

　　他的书法比较注重线条的质量、墨色变化,同时融入自己的性情,营造出气势磅礴、不拘泥于小节、大气纵横的感觉。

　　这次在贵州做创作会对我们有很大启发。本土的书法艺术创作需要更多交流,王冬龄恰好给我们提供了一个榜样,贵州书法走出去的同时,也需要更多这样的大家来到贵州,营造更好的创作氛围,提高创作激情,带来全新意识,带动我们本土的书法发展。

　　王烈君(贵阳市书法家协会副主席):20多年前我学习书法时用的就是王冬龄老师的教材,他对我们学习书法、从事书法创作的人来说有着很深的影响,如今来到现场观摩他的创作,感触非常深。

　　虽然已经70岁,但他依然能一气呵成写下巨幅作品,这个创作过程让人十分震撼。在创作过程中,不难看出王冬龄融入了大量个人情感。“大字”本身就气势磅礴,将情感带入书写中的王冬龄在创作中更显得挥洒自如,气场强大。

　　这次现场创作对贵州来说也是很好的推广,本土书法家不仅能借此机会与王冬龄这样的大家进行学习,同时也能通过这次创作会吸引全国各地的关注。

　　李茂江(贵州民族大学书法教师):王冬龄是目前书法界非常有影响的人物,他的“大字”富有张力,特别注重视觉效果。

　　王冬龄这次的书写作品对宣传阳明文化有着推动作用,用书法艺术的形式宣传王阳明心学,体现了传统文化与艺术之间密不可分的关系。目前我们贵州的书法很缺少“大字”的这种书写形式,这一次,王冬龄现场创作展示“大字”风采,对我们来说是一次绝佳的学习机会。